RIGOLETTO (DISTRIBUTION 2)
Opéra

• le 02/04/2011
• à 20h00

Nouvelle production

• Direction musicale Giuliano Carella
• Mise en scène Jean-Louis Grinda
• Décors et costumes Rudy Sabounghi
• Lumières Laurent Castaingt
• Chef de chœur Stefano Visconti

• Le Duc de Mantoue Stefano Secco (1) / Celso Albelo (2)
• Rigoletto Lado Ataneli (1) / George Petean (2)
• Gilda Nathalie Manfrino (1) / Ekaterina Lekhina (2)
• Sparafucile Deyan Vatchkov
• Maddalena Marie-Ange Todorovitch
• Giovanna Christine Solhosse
• Le Comte de Monterone Giuliano Montanaro
• Marullo Adrian Sampetrean
• Matteo Borsa Julien Dran
• Le Comte de Ceprano Gabriele Ribis

• CHŒUR DE L’OPERA DE MONTE-CARLO
• ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE MONTE-CARLO

Giuseppe Verdi voyait dans la pièce de Victor Hugo Le roi s’amuse un sujet idéal pour son prochain opéra. La censure autrichienne, omnipotente à Venise au milieu du XIXe siècle le voyait d’une toute autre manière. Comment, sans risques pour l’ordre établi, laisser évoluer un roi au comportement si répréhensible pour les bonnes mœurs ?

Après quelques changements de noms et de lieux, Verdi parvient à présenter son œuvre sous le titre de Rigoletto. Certain d’avoir un « tube » entre les mains, il ne donne son air au ténor qu’au dernier moment. Dès le lendemain, tout Venise fredonne « La donna è mobile ». Rigoletto deviendra avec Aida l’œuvre la plus populaire de Verdi. Elle occupe une place privilégiée, au milieu de la carrière de son auteur. Intense drame de passion, de trahison, d’amour filial et de vengeance, Rigoletto offre non seulement une combinaison parfaite de richesse mélodique et de pouvoir dramatique, mais il met en évidence les tensions sociales et la condition féminine subalterne dans laquelle le public du XIXe siècle pouvait facilement se reconnaître.